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花鸟画是中华民族独有的一个画种，它所包含的题材都是取自人们喜闻乐见的物象。禽鸟，大自然中的精灵，则不可避免的成为中国花鸟画的重要表现对象。我国 花鸟画家萧朗先生笔下的禽鸟，则是达到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起来有以下几大特点：
一、种类多
萧朗先生一生坎坷，萍居无定。在北京住过，在河北住过，在天津住过，在广西也住过，至于走过的地方就更多了，平生所见禽鸟种类繁多。萧先生平生喜爱花鸟鱼虫，爱鸟护鸟是其生命中不可或缺的组成部分。他教了大半辈子花鸟画，所画禽鸟的种类数不胜数。一般来说，萧朗先生画的禽鸟，都是其亲眼见过的，也都是其亲笔写生过的，更是经过其笔墨再三加工过、提炼过才形成的艺术形象。
二、姿态多
萧朗先生画禽鸟喜画各种生动姿态。他认为禽鸟姿态是一种生命力量的显示，是世间最精采的舞蹈表演。早年他喜欢到林间观赏禽鸟的飞鸣饮啄，晚年则在房间欣赏笼内小鸟的跳跃鸣啭。所以萧朗先生画禽鸟时往往信手拈来，各种姿态俯拾即是，真正到了随心所欲的程度。应该说明的是，萧先生笔下的禽鸟姿态并不拘于如实的写生，都是经过适度艺术的夸张和变异的。其禽鸟形象看似自然而稳妥，其实与真实禽鸟差异颇大，有些画中的高难动作已超越了真鸟的动作局限。而这些差异往往正是萧朗先生苦心孤诣之处。
三、技法多
萧朗先生在长期花鸟画创作教学中，所掌握的花鸟画法应有尽有。无论是白描、工笔、大写意、小写意或半工半写，他都能驾轻驭熟。但萧朗先生用功最勤的还是其小写意画法。萧朗先生小写意画法的基本要领是突出一个“写”字，其每一笔都如写毛笔字那样充满了书法的神韵。其细部刻画多用“中锋”，挥写躯体和毛羽时多用侧锋、偏锋，但都能笔笔有力，潇洒自如而含蓄有致。此外，萧朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有时以墨为彩，有时以彩为墨，也有时彩墨混用，完全按实际的艺术表现需要酌定。这是萧朗先生技法表现的灵活之处，也是其技法高人一筹的地方。
四、窍门多
说起萧朗先生画禽鸟的窍门，其实都是他平日绘画经验的浓缩与结晶，是一种熟能生巧的境界。这些窍门，在有些传统型画家那里，是秘而不传的。但萧朗先生则将许多窍门画到图谱里，表现出一位教育家出于公心的豁达胸怀。
五、妙趣多
萧朗先生画禽鸟有许多难言的妙处和独有的体验。如画禽鸟的嘴和足，萧朗先生笔下处处都是学问，食肉的、食草的、食杂食的禽鸟形态各异，生活在陆地上的禽鸟与活跃在水中的禽鸟也往往有别。为一般画家所忽略的细节，恰恰是萧先生精心刻意之处，这些地方也常常使人回味无穷。（以上文字内容摘录自王振德著《更将金针度予人》一文）
萧朗
在这里，我们将萧朗先生的近百件花鸟画作品，经过剪裁，汇集成一百幅禽鸟特写呈献给大家。
敬请欣赏
1-麻雀
2-麻雀
3-麻雀
4-麻雀
5-麻雀
6-麻雀
7-白头翁
8-白头翁
9-翠鸟
10-翠鸟
11-翠鸟
12-翠鸟
13-翠鸟
14-翠鸟
15-翠鸟
16-燕子
17-绣眼
18-红练鸟
19-红练鸟
20-红练鸟
21-红练鸟
22-鹡鸰
23-鹡鸰
24-鹡鸰
25-石榴小鸟
26-小鸟鸣秋
27-枝头小鸟
28-枝头小鸟
29-枝头小鸟
30-枝头小鸟
31-枝头小鸟
32-枝头小鸟
33-枝头小鸟
34-枝头小鸟
35-枝头小鸟
36-枝头小鸟
37-枝头小鸟
38-竹子小鸟
39-竹子小鸟
40-竹子小鸟
41-石头小鸟
42-石头小鸟
43-比翼双飞
44-八哥
45-八哥
46-八哥
47-八哥
48-八哥
49-八哥
50-八哥
51-八哥
52-八哥
53-八哥
54-八哥
55-喜鹊
56-喜鹊
57-喜鹊
58-喜鹊
59-红嘴蓝鹊
60-红嘴蓝鹊
61-黄鹂
62-鸽
63-鸽
64-鸽
65-鹌鹑
66-鹌鹑
67-画眉
68-太平鸟
69-啄木鸟
70-戴胜
71-斑鸠
72-斑鸠
73-鹦鹉
74-鹦鹉
75-鹦鹉
76-鹦鹉
77-鹰
78-鹰
79-鹰
80-鹰
81-鹰
82-鹰
83-鹰
84-鹰
85-鹰
86-鸭
87-鸭
88-鸭
89-鸭
90-鸭
91-鸭
92-鸳鸯
93-鸳鸯
94-鸳鸯
95-鱼鹰
96-鱼鹰
97-鱼鹰
98-鸬鹚
99-丹顶鹤
-孔雀
来源：月雅书画
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