当前位置： 翠鸟 > 翠鸟的习性 > 悠悠诗社点评专栏第1期柳无烟老
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点评专栏
作者
柳无烟编辑
青禾
无烟点评
伊通河早春
丽欣
三月晴光暖，春来河渐融。
鹅黄翻柳上，鸭绿漾波中。
车向岸边掠，筝从云际逢。
诗心舒放处，隐隐见归鸿。
无烟评：
首先作者所选韵部是一东韵部，这个韵部韵字发音中正，厚重，声响而不亮，更适合一些大开大合的场景或者历史场景描写。如李清照的“至今思项羽，不肯过江东”，杜牧的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等等。
相对来说，在个人情感细腻方面，就比其他韵部稍微欠缺一点（由于时间关系，这里不多啰嗦）。
回头说本首，颈联的“逢”字韵，属于出韵。相逢的释义，属于二冬韵部。
从全诗来看，作者的心情是较为轻松舒畅的，那么尾句归鸿的消息，应当也是美好的。全篇章法结构处理的很好。
相对在一些细小的环节上处理略微欠一些细腻。如：颔联中的翻字和漾字虽然下了些功夫，但对于整联来说，起的作用不是很大。“鹅黄翻柳上，鸭绿漾波中”，鹅黄、鸭绿本指酒色，经古代诗人在诗句中的演化，逐步就演化成了春柳与春水的代指。从这方面来看，“鹅黄翻柳上，鸭绿漾波中”在表达上就欠缺了一些。句子虽美，但还可意蕴更丰富一些。王安石有句“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”，我们可以借此句而翻新，改成“鹅黄翻日下，鸭绿溢风中”。
颈联的掠字下的好，作者轻快的心情，表达的淋漓尽致。
总体来说，整首诗是比较成功的。
无烟点评
昭仁寺大殿（新韵）
李福荣
龙蟠古邑壮尧天，宝刹雄奇映翠岚。
翘角飞檐凝伟丽，出神入化见心肝。
顶悬八卦星云醉，叠架九梁方寸衔。
莫道鲁班形迹邈，能工巨匠在民间。
无烟评：
首联与颌联四句中，尾三字，动词俱出现在一个位置上，欠一些考虑，使得句式僵化了些。
颔联在对仗方面欠缺一些工稳。心肝二字稍显笨拙。“出神入化”是成语，成语一般情况下不赞成直接入诗的。另外，出神入化应当从其他方面体现出来，直接写出来，容易使得读者失去想象空间。有索然无味之感。
颈联基本还在首联描写的雄奇中打转，没有跳脱出来，还在延续颔联的功能，就显得拖泥带水了些。
古诗中虽有中二联共侍一夫的情况，但那是建立在首联上句起，首联下句承的情况下而完成的。即便是共侍一夫的情况下，中二联也需要从角度上变化，而不是流水的写法。这个可自行去查阅古诗。
尾联的”能工巨匠”亦是成语，而且能工和巨匠的意义也嫌离的近了些。
总体上来看，全篇较为表面化，适当加一些人文历史或者地理特征，会丰富一些。
无烟点评
浪淘沙?春雨
戴松青（广东）
田野雨潇潇，青菜低摇，瓜藤尚负数斤挑。白鹭或嫌家太远，守住芭蕉。
徒步过溪桥，万亩禾苗，塘边岸柳正弯腰。兜里手机声忽起，老友相邀。
无烟评：
中国古典诗词的主流是文人志士文化，虽不泛民间歌者，但这些不算主流。唐诗受盛唐文化、军事、民族大融合的影响，包容性、高瞻性、自信性，就行成了唐诗开阔丰韵的特点。即便是晚唐时期的诗歌在大体上还是衣钵传承的，即便官场斗争也很少以讥讽对方阵营为主的文字诗词出现。
到了宋代，由于始终没有完全统一，南宋更是局限于一隅的情况下，宋诗宋词就逐渐失去了开阔、自信的特征，多出了文人志士的骨气或者抑郁的特点。
到了元明清时期，由于少数民族拥有国家机器的时间占了大部分时间，这个时期，民族不自信就占据了相当大的空间。讥讽一类诗词文化也相应的得到了一些空间。讥讽正是不自信的民族自我体现。同时期，一部分文人志士失去了自我价值体现，自信逐渐的消磨，就给了所谓的群众田园文化相当大的空间和生存土壤。
到了民国，以至于现代，由于种种原因，民族自信还是未有达到唐代的高峰。所谓的田园诗也跟随着这种现象，失去了杨万里、王维、陶渊明等古人田园诗的真正意义。杨万里、王维、陶渊明等田园诗是建立在官场失意或者不满情况下的产物，所以才更加体会到田园的舒适与美好。这种失意或者不满间接的运用到诗词中，就使得田园诗诗意丰富起来。
而我们当代大多诗人包括爱好者，是没有前人这些经历的，所以写出的田园诗就渐渐失去了一种方向。那么这类田园诗词在规划上就会少了很多思路。大多作品也就失去了些些味道，多了些空洞。多的是流于表面化，流水账的形式。关于这类田园诗词，城市诗词，当代一些大家在探索中，就提供了一些很好的经验，这些经验是值得我们每个诗词爱好者去学习和利用的。代表人物像李子、赵缺、独孤食肉兽、发初履眉、金鱼、添雪斋等等，他们（她们）的作品，为了避免缺乏与前人人生经历不同，就在意像的运用上更加丰富起来，相应的弥补了古诗词中的一些内容缺陷。
回归本次交流上来。这首作品，就像前面所说，缺乏了古人的意蕴，结拍也流于了流水账形式，失去了为前面多拍真正意义上的补充或扩充。语言上的形象感也不够唯美，丰富。希望这位朋友去读读上面提到的当代代表作品，多注意他们的手法和现代形象语言的运用。
无烟点评
渔家傲?梦回田园
白增志
梦入田园天已晓，醒来唯叹此身老。
犹记那时天色好，霞未了，孤舟远唱渔家傲。
无烟评：
这首作品从音乐感和空间感方面相对上一首作品就好了许多。古代词牌不止表现在音乐上，每个词牌的取意也是各有来由的，大多是从现实生活中而来。好多词牌名字，从表面来分析，就大概能知道适合写什么，表达如何的情感。像渔家傲、浪淘沙、浣溪沙、清平乐等等。
这首渔家傲的情感相对上首浪淘沙来说，选的词牌就更加适合一些。从音乐感上来说，仄韵上声去声也稍显活波一些。而平声韵特点是绵长，悠远（幽远）。渔家傲其中三字句的音节读起来也更快活灵动一些，也就为作品情感本身提供了一个相对适合的空间。
上阕中“梦入、醒来、犹记”三个词语为了联系前后句的关系，用的过于机械化了。只单方面的起到了承上启下作用。下阕相对于上阕，就顺畅了许多。但归去一词，与上阕中的梦入、醒来还是犯了冲突啰嗦的毛病。
整体来看，下阕顺畅，应是先有之作。上阕的问题出在，为了迎合下阕而改动频繁所致。
无烟点评
蒲公英
但愿人长久
嫩叶芊芊碧，天涯处处开。
疏篱鸡犬闹，野径蝶蜂来。
清味沾谁手？黄花覆绿苔。
曛风携好梦，归去任由猜。
无烟评：
咏物诗思想大多与作者本身经历有关，之所以咏物，因兴致所起，于深思而归。兴致的原因，或因其某处外表特征，或因其生活习性，外在环境等与作者生活情感经历有相似之处，感动莫名才有动笔之念。
本首作品，大约不是因此而作，应是应制作品或者唱和类作品。
首联的“天涯处处开”，这个模糊的概念，没有更进一步去挖掘，以至于契合了很多物种的特点。如果以下各联中，由漂泊而处处开这个思路去照应一下，内容就会完整一些。
颔联上句游离于物体本身之外，没有为下句做依托。致使下句失去了上句的根本，使得蜂蝶来失去了方向。试上下句各改一字为例：疏篱鸡犬趣，野径蝶蜂猜。
这样就隐晦的用蒲公英把鸡犬与蜂蝶联系起来，进而可暗含蒲公英的漂泊之慨。
颈联“清味沾谁手？黄花覆绿苔”，这里亦属于游离状态，适用于好多的植物花朵形象。可以试试清味与蒲公英的药性医用性上来联系一下。从另一个角度上来完善或许更好一些。
尾联“曛风携好梦，归去任由猜”，由于前面没有写出蒲公英的特性，尾联的梦，猜二字失去了重要依托，不知梦之所起，不知猜之为何，就落在了空处。
无烟点评
寄语壬辰寒食前
塞外飘蓬（许立国）
疫疬已三霜，陋室栖身盼曙光。
寒食几多家国泪，诗怀一片壑丘章。
风中冰水显苍白，雨里草芽含嫩黄。
须待杜鹃千岭唤，野花招我抱春阳。
无烟评：
题目中的壬辰应是壬寅的笔误吧。？
首联上句以瘟疫事而起，以陋室栖身而衔接，稍嫌着急了些，以至于颔联的丘壑没了落脚之处。
颔联上句的家国下的大了些，家国泪多指国与国之间争端引起的创伤之泪。这次疫情虽有争端，民间虽互有侮辱之言，但基本还是建立在平等的基础上，并没有引起国家与国家机器之间强迫类型的争端，所以家国泪用的大了些，有失公允。
丘壑写成壑丘，虽然意思未变，但背离了平时语言的大众逻辑习惯。虽不属于倒韵，但尽力避免为佳。如阴阳不能写成阳阴，左右不能写成下上一样。
颈联暗线已经与颔联发生了游离，也没有向颔联的家国泪和丘壑提供应有的土壤为生存环境，或者以颔联为基础去发展。
由于颈联的游离，使得尾联的希望之语就落在了空谈上。只草草与首联的盼曙光打了声招呼而已，就像人与路人之间的招呼，机械化，缺乏共同的情感基础一样。
无烟点评
春雨
庸夫
春雨潇潇荡浊尘，堤边翠柳绿茵茵。
桃花树树芯含露，红杏支支蕊吐珍。
风扫残云天地秀，昼清宿雾户庭新。
阴霾怎可常遮日，照亮东方亿万人。
无烟评：
首联的潇潇二字个人以为用于形容秋雨为佳。即便是潇洒这个词语，形容人的时候，其形象也大多是肥瘦适当的身材，而不是丰蕴更不是臃肿。春风过后的意向恰恰是万物丰蕴起来，与潇潇不是很适合。
浊字也下的不稳。说成污浊的话，就有刻意之嫌了。由于你以下内容也没注重到这个浊字上面来，浊尘之说从何而来呢？
建议改成静字或者净字：浊尘改慧尘。这样慧尘就为下面提到的花草树木提供了营养大餐。
颔联上下句的桃花杏树，物象过于单一化，露与珍取意也相近，使得对仗有合掌之嫌。建议其中一句取动物、人、飞鸟亦或禾苗在雨中、雨前、雨后的形态为佳。
颈联“风扫残云天地秀，昼清宿雾户庭新”，风的形象过于夸大，有失春风的形象感。
春风春雨的形象大多是温润。天地因为春风春雨温润而生秀，并不是因为风卷雾霾而露出真容。另颈联的过早地定向取意，大多时候是尾联的工作，有抢尾联市场的嫌疑。
再看尾联，是不是没有走出颈联的巢窠？
竖向对比一下看看，就会明白！
无烟点评
步韵白居易《南湖早春》
点墨李晶
云开雨霁放新晴，飞架虹桥耀眼明。
石上清泉穿岭过，亭前芳草绕阶生。
犹听翠鸟欢歌起，且看归鸿列字成。
妙手东君裁丽景，春光欲醉正怡情。
无烟评：
读完 感觉，就是清新满满，顺畅多多。从立意到布局再到用字，皆有用心之处。
首联“云开雨霁放新晴，飞架虹桥耀眼明”，飞字形象，天空一下子活络起来。
只是我是河北人，春天很少见到雨后彩虹，大多夏秋季节急雨过后才能出现。
颔联“石上清泉穿岭过，亭前芳草绕阶生”，上句穿字这个想象，明快动人。下句绕字虽有环绕之意，但感觉与上句的穿字的明快映衬不够，试试近字或者向字如何？
颈联“犹听翠鸟欢歌起，且看归鸿列字成”，稍嫌潦草，用心不够。
翠鸟归鸿与颔联中相对应位置的清泉芳草同一词性，少了错落感。当然这个是鸡蛋里挑骨头了。犹听且看两个词语下的随意了，也许是限于步韵的原因吧。
尾联“妙手东君裁丽景，春光欲醉正怡情”，收束有些蛇尾了。还停留在前面的内容中，没有拓展，像是做报告，前面回顾了创业的历程，后面对未来构想没有提出来，只是机械的对前面工作机械的做了个总结就散会了……最期待的分赃场面却没有一样。
又好比请客吃饭，满桌的珍馐佳肴，正看的食欲大起之时，你却宣布饭局到此结束，看到却没有吃到一样。
举个白居易的七律例子：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
请仔细体会这首，仔细体会一下尾联的妙处。
无烟点评
鹧鸪天望江南
东隅
小径弯弯花正开，竹篱夹道向东来。濛濛春雨蒙蒙雾，寂寂晨风寂寂台。
春依旧，柳新裁。江南客路许谁猜。老林竟艳香浓地，却是当年初到栽。
无烟评：
词填的较为流畅。赞一个！
首拍以花正开景入笔，正字下的好，暗中点明人常于此处。
次拍韵字接着一个来字，与首拍的开字搭配相得益彰，曾经的喜悦之情溢于言表。向字也下的极妙，向与来的搭配不止是景的描写，亦是两个人曾经而过的轻快和愉悦。为下阕的愁思奠定了基础，为下阕的空间穿插，上下阙空间的互动桥梁打好了坚实的地基。
歇拍的蒙蒙二字应是濛濛的笔误。雾字是对雨的修饰，虽与后面的台字对仗不工。但无伤雅致。这个雾字自有有其美感所在，缠绵的雨雾场景更加令人难以释怀（题外话，这么多叠词连用，还是取巧了些），所以后面的寂寂的叠加重复才有了落脚之处。
过拍两个三字句之景带入情感恰到好处。从上阕景中抽出一个线头，作为情感的切入点，这个手法正是鹧鸪天的写作要点之处。自然引出“江南客路许谁猜”这个过度，也应了题目中的望字（望字这个题字在全篇的体现上比较单一了些）。
结拍“老林香浓”回应首拍，手法老到。美好回忆尽于此出。至“却是当年初到栽”，拉回现实。在回环往复中戛然而止。令人不胜唏嘘。
鸡蛋里挑个骨头，不足之处，如有动景或者立体之景会更完美一些。
总之值得学习之处颇多，章法上可以为初学填写鹧鸪天这个词牌的范本！题目 改动一下。
无烟点评
沁园春过瞿塘峡白帝城怀古（苏轼体）
马利明（宁夏银川）
拔壁吞江，裁云劈浪，截雨浇荒。望山环白帝，巍峨隽秀，水旋滩瀑，涛险流觞。横跨高山，纵牵川鄂，雄伟瞿塘控大江。待开闸，似奔腾万马，踏浪飞缰。
峰峦叠嶂悠长。忆古圣、武侯谋拓疆。叹七擒孟获，千秋史载，三强鼎立，万古流芳。金殿遗孤，忠心可鉴，妙算神机日月光。俱往矣，正今非昔比，盛世辉煌。
无烟评：
首拍三个对仗气势渐蕴。首四字拔壁吞江的江字与后面的江字重韵是个瑕疵，当避。
续拍扇面对为下一拍蓄势亦见些些功底。旋字与险字的搭配为下阕擒孟获，鼎足而三的有惊埋下伏笔。
“雄伟瞿塘控大江”一拍顺势而为。控字尤其下的妙，不但令上一拍的惊险戛然而止，也为下阕擒孟获三足鼎立中的有惊无险预留了空间。
歇拍“待开闸”句蕴酿新的情感，为结拍的怀古而感今留下余地，手法亦可。
过拍“峰峦叠嶂悠长”，平平仄仄平平，音节见舒缓，情绪见悠长。自然过度到三国武侯史实，至叹字无可挑剔。
金殿（可酌）遗孤或另有所指，，，也未可知。
唯叹这个领字在扇面对一拍到七字句一拍未有落实。
七字句一拍“妙算神机日月光”，还在延续武侯的辉煌，未有宣布叹的结果，致使结拍“俱往矣”三字悬而未实。
结拍与歇拍呼应亦可。达到怀古咏今的目的。只是语言稍显语直露。
无烟点评
柳下有怀
彭诗云
曾种池边柳，今阴蔽日光。
梳风风细细，沥雨雨长长。
燕尾几回剪，莺声千里翔。
一枝柔在手，绿梦到家乡。
无烟评：
好诗！首联以见柳而忆曾种之柳切入，巧！
颌联“梳风风细细，沥雨雨长长”，两个风字、两个雨字的叠加亦见巧思也。
第二个风字过柳而成风丝（思）。
第二个雨亦是同样的手段，值得学习。
颈联“燕尾几回剪，莺声千里翔”，以常见之景，常闻之声做媒介，平实之中见情，大拙是巧也。莺声映衬人声之妙，与似笨实佳的普通叙述相得益彰。
尾联“一枝柔在手，绿梦到家乡”，一字和绿字的妙处无需多言，今人多有解释。但在通篇朴实无华的光环下，反而失去了一些亮度。虽其中一两个字有些瑕疵，但瑕不掩瑜。
无烟点评
｛以“梨花淡白柳深青”入句｝（孤雁格）
爱琴海
梨花淡白柳深青，总有乡思一望生。
临水分红愁细细，踏泥沾绿喜盈盈。
日斜始觉春声远，身醉犹闻燕语轻。
莫把离怀漫裁剪，此时心境此时情。
无烟评：
首联由题句而发感思，并立意亦属常见手法。
颌联“临水分红愁细细，踏泥沾绿喜盈盈”，红字下的不稳。来的突兀。
颈联“日斜始觉春声远，身醉犹闻燕语轻”，日斜有些问题，如表每日之黄昏，当与春声渐远没有直接关系。如表季节之太阳，又觉荒谬，因春天去了，日头在视觉上会相应的离我们而正些。
尾联“莫把离怀漫裁剪，此时心境此时情”，裁剪用比较的到位，与上联的燕语轻互为呼应。
尾句有些偷懒。
另前三联韵字俱为动词，略微嫌动景多些， 有一处韵字改一名词。这样搭配，不但使得动静适宜，而且衍生出的情感层次会更深一些。
无烟点评
七绝寻春
叙情诗
溪桥撑伞奈孤身，底事风吹辨不真。
又是杨花初起落。雨丝滴碎读春人。
无烟评：
这首在顺畅方面还可以。但也暴露了一个综合的问题。网络写手一般都这样去写。
有了好的构思吧，就缺了章法上的圆润，章法上没问题了吧，就缺了字词的细腻。
首句的奈字这个叹息，个人感觉下的过早。次句的“底事”在以下的句子中也没有任何一处具体体现。前后字词照应是诗词必备的手法。
雨中的柳絮的形态，出了问题。这都属于平时观察事物不认真造成。
尾句的碎字也下得不好，影子可以滴碎，，，人怎么可能滴碎？
再有雨丝是线状物的比喻，这个意像只能是用线的基本特征去写才好。怎么会碎呢？
无烟点评
七绝春月
叙情诗
微绮蟾辉燕语轻，谁家女子动诗声。
纱窗初落幽思起，犹忆当时月半明。
无烟评：
女子之声似燕语之声，这个前后的搭配，颇有些想象力，但现实社会，见蟾光时，已经听不到燕子的声音。试想，燕子在农村半夜如果叫唤，主人早就把它赶跑了。所以，首句脱离实际了。
当然，夜晚偶有燕子呢喃之声，但与你所表达女子的莺声燕语那种清脆悦耳是不相符的。
尾句的“月半明”属于不必要的重复。应当从月光下曾经经过的另一个小场景去描写才好。
作者简介
点评老师简介:
柳无烟，河北鄚州人。诗词爱好者。
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