点翠,极具争议的东方美物

中国古代的金银首饰一直都以绝美著称，在这些珠光宝气的材料中，其实有一种非常纤细的材料特别容易被大家忽视，那就是翠羽。

何为翠羽？即翠鸟之羽。考虑到只有金银玉石的首饰太过俗气和刚硬，古代工匠想到了嵌入羽毛来增加首饰的灵性和温柔。于是就诞生了点翠这种充满柔美气息的工艺。

《红楼梦》中曾有这样一个桥段，某日贾母看见一个赤金点翠的麒麟，便伸手拿起把玩开来，笑说，“这件东西好像是我看见谁家的孩子也戴著一个的。”

遥想日光之下，那些光泽鲜亮的翠羽，配上金光闪闪的底托、凸边和镂刻花纹，该是如何的灵动华贵，难怪贾宝玉一见之下，便爱不释手地收藏起来，准备赠给表妹湘云。

而事实上，“满头珠翠、遍体绫罗”，这是中国古代诗歌之中对于美人的必然赞颂。

那些真正闪耀在绝代佳人们发间鬓侧，流丽夺目的珠“翠”，其实是特指点翠，一种在金银的托底上精心粘贴随形修剪的翠鸟羽毛的珠宝工艺。

数千年以来，它一直是贵族女子们装点仪容时最重要的华贵头面——它稀少，脆弱，华贵难言。

翠羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可保证颜色之鲜艳华丽。翠羽根据部位和工艺的不同，可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，加之鸟羽的自然纹理和幻彩光，使整件作品富于变化，生动活泼。

诗人曾为此写：多材信为累，叹息此珍禽。由于保护鸟类及制作工艺的残忍而在清末民初由烧蓝工艺取代。

如今，点翠工艺已经失传，于是留传下来的品相完好的点翠饰品，可以说都是万中取一，价值连城的珍品。

点翠之贵，除了在于托底珠宝的珍贵，更在于翠羽之难得，翠鸟身躯娇小，仅有麻雀大小，而那些柔细而鲜艳的宝蓝色羽毛，也仅长在翅尖与鸟尾。

在制作点翠之时，每只翠鸟身上一般只采用大约二十八根羽毛，还必须“活取”，因为翠鸟一旦生病或死亡，其羽毛便会丧失那层魅影般的光泽。

如此一来，一支小小的点翠金簪，或许就要用上数只乃至数十只翠鸟的羽毛；那些繁复的首饰与摆件，用量更是难以计数。

它的制作工艺极为繁杂，制作时先将金、银片按花形制作成一个底托，再用金丝沿着图案花形的边缘焊个槽，在中间部分涂上适量的胶水，将翠鸟的羽毛巧妙地粘贴在金银制成的金属底托上，形成吉祥精美的图案。

这些图案上一般还会镶嵌珍珠、翡翠、红珊瑚、玛瑙等宝玉石，越发显得典雅高贵。用点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，但翠鸟羽毛属于有机物，一百年左右便会褪色。

和大多数有荧光，电化颜色的动物——如闪蝶的翅膀不同，翠鸟羽毛那强烈的色彩不是来自于羽毛本身，而是由光线折射出的虹彩色，就像一个三棱镜分解白光分解成其频谱的彩虹色。这些微观结构形成的羽毛被称为光子晶体。

翠鸟毛光泽好颜色鲜亮,再配上金光闪闪的凸边,衬托古代仕女乌黑如云的绣发,犹如幽幽湖水上点点灵动的浮光魅影。

然而翠鸟娇小,羽毛柔细,即使制一朵精巧的头花却要牺牲许多美妙的小生灵,因此后世出现了多种仿点翠的饰品。

仿点翠一般常见有孔雀羽的，这样的饰品基本都是戏装，很好分别：羽枝粗软，胎体一般轻薄，整体做工不会很好，一般也不会有很好的保存。

孔雀羽的防水性远不如翠羽，遇湿气就会起翘脱落；另一种是民国时期比较常见的蓝色进口粗纹纸，这种纸比较厚，也有一定的防水性,可作为替代品,因为翠羽难得,而且用纸张粘贴的难度要比粘羽毛简单得多。

清代点翠，一般都是宫庭富豪之物，到了清末民初，点翠便在民间流行，妇女无不以拥有点翠为荣。

外国在华的商人，对这点翠工艺非常感兴趣，大量收购，广东华洋交杂之地，更是点翠的转囗站，不少点翠工场林立广东一带。

一九三三年，中国的一点翠工场终於关闭，原因是点翠翠羽鸟毛已经绝市。

点翠采用的翠鸟羽，左右翅膀上各十根（行话称“大条”）、尾部羽毛八根（行话称“尾条”），所以一只翠鸟身上一般只采用大约二十八根羽毛，且好的首饰一般不用病死的翠鸟羽毛（行话称“暗条”，色泽不行）。

的点翠珠宝分“宝蓝”和“翠蓝”两种基本色泽，其色彩差异，主要与所用翠羽的品种以及不同部位的羽毛有关，其中以宝蓝色为上品；

而根据工艺的不同，点翠还可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，若使用了其他色泽的翠鸟羽或者相近的孔雀鸟羽，制成的点翠则称“花翠”，相对价值较低。

现在，流传了两千多年的点翠失传了，或许我们再也见不到如此惊艳的饰品，但是我们更该感到庆幸，毕竟翠鸟可以安心地生存了。

不管传统的工艺有多美，艺术价值有多高，都永远无法和生命相比。

失传的点翠正是成全了翠鸟的延续，或许这才是天地之间的一种大美。

如今，点翠成为绝唱，但我们不曾忘却，它曾经惊艳了全世界。

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