北京中科白癜风医院爱心捐助 https://auto.qingdaonews.com/content/2018-06/19/content_20138493.htm导语：张九龄出生于唐高宗仪凤三年（年），字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东省韶关市曲江区）人，世称“张曲江”或“文献公”。
张九龄是西汉留侯张良之后，西晋壮武郡公张华十四世孙。他七岁知文，十三岁能写出好文章，受到广州刺史王方庆和前凤阁舍人张说的赏识和推荐。
张九龄在武则天长安二年（年）登进士第，被授予校书郎官职。后因直言敢谏而退职返乡。神龙四年（年），奉使岭南，就便省亲。神龙五年（年），返京任秘书省校书郎。后因张说的党争失利而被贬为太常少卿，出为冀州刺史。
张九龄在开元十九年（年）被召入京，拜秘书少监、集贤院学士。后历任工部侍郎、中书侍郎、中书令等要职，主持朝政。他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，为“开元之治”作出了积极贡献。
张九龄在开元二十四年（年）因李林甫、牛仙客等人的谗言而被罢相，改任尚书右丞相。开元二十八年（年）春，回乡扫墓，因病逝世于其家中，享年63岁。被赠荆州大都督，谥曰文献。
01《送韦城李少府》
送客南昌尉，离亭西候春。
野花看欲尽，林鸟听犹新。
别酒青门路，归轩白马津。
相知无远近，万里尚为邻。
送客南昌尉，离亭西候春。这句写出了诗人和李少府的身份、地点和时间。南昌尉是李少府的官职，南昌是他的任地。离亭是路旁的驿亭，西是宾主相别时的尊位。候春是指春天已经到来，但还没有完全展现出春色。
野花看欲尽，林鸟听犹新。写诗人和李少府在驿亭边欣赏春光的情景。野花是春天的象征，看欲尽是指看得心满意足。林鸟是指栖息在树林中的鸟儿，听犹新是指听得仍觉新奇。这句话表达了诗人对春天的喜爱和对李少府的不舍。
别酒青门路，归轩白马津。写诗人和李少府分别后各自的去向。别酒是指送别时饮酒，青门是指城门。路是指回乡的路程，归轩是指回到自己的车上。白马津是指河南滑县北的一处渡口，也是李少府回乡的必经之地。这句表达了诗人对李少府的祝福和期盼。
相知无远近，万里尚为邻。写诗人和李少府之间的友情。相知是指相互了解和信任，无远近是指不分远近。万里是指很远的距离，尚为邻是指仍然如同邻居一般亲近。这句表达了诗人对李少府的怀念和期待再见。
这首诗是一首送别诗，诗人以送别南昌县尉的李少府为题，写出了他们之间的友情和对春天的感受。诗中运用了候春、野花、林鸟等自然景物来渲染气氛，也运用了青门、归轩、白马津等具体地点来描绘行程。诗中语言平实而含蓄，情感真挚而深沉，体现了诗人的高风雅致和博大胸怀。
02《感遇十二首·其四》
孤鸿海上来，池潢不敢顾。
侧见双翠鸟，巢在三珠树。
矫矫珍木巅，得无金丸惧？
美服患人指，高明逼神恶。
今我游冥冥，弋者何所慕！
孤鸿海上来，池潢（huáng）不敢顾。诗人用孤鸿自喻，说明他从广阔的海外归来，却不敢看一眼池潢，即护城河，代指朝廷。这反映了诗人在政治上的失意和危险。
侧见双翠鸟，巢在三珠树。用双翠鸟指代当时的权臣李林甫、牛仙客等人，他们在三珠树，即神话中的宝树上筑巢，显示了他们的显贵和奢华。侧见表示诗人对他们的不屑和轻视。
矫矫珍木巅，得无金丸惧？用矫矫形容双翠鸟的傲慢和自满，用珍木巅暗示他们的高位和权势，用金丸惧表达他们的危机和恐惧。这是一个反问句，暗示诗人对他们的讽刺和警告。
美服患人指，高明逼神恶。用美服比喻美好的品德，用高明比喻高尚的才能，用人指和神恶表示他们会招来别人的嫉妒和神灵的厌恶。这是一个对偶句，表达了诗人对自己的自信和自嘲。
今我游冥冥，弋（yì）者何所慕！用游冥冥形容诗人在天空中自由飞翔，用弋者指代那些想要捕捉他的敌人，用何所慕表示他们无法达到他的境界。这是一个感慨句，表达了诗人的豪迈和超脱。
这首诗通过孤鸿和双翠鸟的对比，展现了诗人在朝廷中遭遇不公正待遇和保持高洁情怀的心境。诗中运用了寓言、象征、反问、对偶等手法，使得诗歌富有深刻的含义和强烈的感染力。
03《春江晚景》
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
江林多秀发，云日复相鲜。描绘了春江晚上的美丽景色，江边的树木枝叶茂密，花朵盛开，显得十分秀美；天空中的云彩和夕阳相映衬，形成了一幅鲜艳的画面。作者用了“秀发”和“相鲜”两个词来形容景物的生机和光彩，体现了他对自然美的敏感和欣赏。
征路那逢此，春心益渺然。表达了作者在征途中遇到这样的美景时的惊喜和感慨，他觉得这是一种难得的机缘，让他的春意更加广阔而远大。作者用了“那”字来表示疑问和惊叹，用了“渺然”一词来形容他的心境幽远而超脱。
兴来只自得，佳处莫能传。写作者在欣赏美景时的自得其乐和不可言传的情趣，他觉得这是一种只有自己能体会到的快乐，无法用言语来表达。作者用了“只自”两个副词来强调他的独享和独立，用了“佳处”一词来暗示他对美景的深刻理解和品味。
薄暮津亭下，余花满客船。再次描写了春江晚上的景色，但是从一个不同的角度，客船停在渡口边的驿亭下，飘落的花瓣洒满了船上。这里的客船和驿亭暗示了作者是一个在外奔波的人，而余花则寓意着春天即将结束。作者用了“薄暮”一词来营造出一种暮色苍茫的氛围，用了“余花”一词来表达出一种惜春之情。
这首诗是张九龄被贬时所作，但是没有流露出任何悲伤或怨恨之情，反而充满了对春江晚景的赞美和享受。作者以清新明丽的语言描绘了江边树木、天空云彩、夕阳、客船、驿亭、余花等景物，形成了一个生动而富有变化的画面。作者在欣赏美景时也抒发了自己的感情和心境，既有惊喜和渺然之感，又有自得和不可言传之趣，既有对美好事物的理解和品味，又有对春天即逝的留恋。这首诗展现了作者高洁雅致、潇洒飘逸、超然物外的气质和情趣，也体现了盛唐神韵诗派的特点和风格。
总结：张九龄继承了楚辞的比兴、寄托传统，以形象生动的意象来表达自己的思想感情，避免直白的议论抒情，使诗歌既形象鲜明又蕴藉含蓄。
张九龄的诗歌多写自然风光和社会现实，气势恢宏，意境深远。他善于运用对比、夸张等手法，将自己的情感与景物相融合，创造出壮美而富有哲理的诗歌境界。例如他的《春江晚景》一首，以春江之美为背景，写出了对时代变迁和人生无常的感慨。
张九龄的诗歌语言清新素雅，不求华丽雕琢，而求质朴真切。他的五言古诗风格独树一帜，在盛唐诗坛上形成了一种冲淡而不失韵味的风格。
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