房介复先生，江苏句容人，年生，自幼喜爱丹青，年师从江寒汀学画，为入室弟子。擅花鸟，所作构图严谨，色彩鲜明，耽于写实，富有时代气息。早岁从师江寒汀前辈，朝夕侍奉，得其真谛。江寒汀老画师有曲蘖之好，介复先生与师同调，海上名家俊彦亦耽之者众。房先生遂以画会友交友，以酒论艺论道，谈笑间，觥筹交错，笔墨飞舞，艺道精进，一时多少赞誉。今房先生已耄年之龄，犹戏游笔墨，随心挥洒，更见性情。待人彬彬淳淳，言谈儒雅闲逸，有古君子之风。本《房介复画集》收录房先生幅不同时期的代表作。
房介复画集
上海人民美术出版社
房介复画集序
文/徐建融（上海大学美术学院教授）
房介復先生是一位誨人不倦的美術教師，同時又是一位淡泊名利的花鳥畫家。幾十年來，他培養了大批的美術人才，創作了大量的花鳥佳品，赢得廣泛的稱譽。作為先生的學生之一，對他的人品和畫品，感受尤為深刻。
▕房介復锦鸡朝阳
先生自幼愛好繪畫，很早就進入荻舫，得到一代花鳥大家江寒汀先生的親炙，刻苦用功，畫藝猛晋。年時出版的《中國美術年鑒》，青錢萬選，先生的傳略和作品便收録其中。新中國成立以後，又有作品入選全國美術大展，成為當時上海畫壇有數的青年畫家之一，并長期承擔《解放日報》“朝花”副刊的題圖創作。
▕房介復水仙小鸟
江寒汀先生的花鳥，以生動優美的形象，清新明麗的色彩，疏密有致的佈局和雅俗共賞的意境享譽畫壇。房先生的創作恪守江門的風情格調，兼取任伯年、華新羅，結合生活真實的體驗，自成個性的面貌。他長期供職於高橋的中學，校園原為一所私家名園，園内山石玲瓏，丘壑幽深，小橋流水，花木扶蘇，鳥語花香，四時不斷。他工於斯，食宿於斯，課堂教學之餘，師生們都已放學回家，祇有他還留在校内，便開始流連光景，以造化為師，并常常帶着我們幾位學生一起觀察寫生。從園林回到他的宿舍，已近黄昏薄暮，又招待我們一起用餐，雖然當時是物質生活的艱難時期，但每餐都是少不了酒的。餐畢收拾起碗筷，便騰出了畫桌，開始為我們作示範的畫稿，把白天所見的花卉景物，一一形諸於筆下紙上，由我們帶回家臨摹。所以作為房先生的學生，每一個人都有他的一大摞畫稿，同學之間，也互相交换臨摹。當看到哪一位的成績有了較大的進步，又带了他去拜訪江門的另幾位師伯、師叔，如喬木、富華、邱綬成、楊邨等，庶使獲得更廣泛的教益。
▕房介復芭蕉双雀
房先生好酒、好客，有着俠骨仁腸。他不僅經常地資助貧困的學生，供給畫筆、畫紙、顏料，更有求必應地滿足社會上廣大愛好者的索畫請求，尤其是高橋地區，手裏有他作品的，各行各業，不論地位的高低，不下幾百人，有些人的手裏，更多達幾十上百件。這種豁達大度的人品，反映到他的創作中，即使在最苦難的歲月裏，也是洋溢着積極、明朗和飽滿、響亮的風采神韵。
▕房介復鳶尾小鸟
由於幾十年間除了正常的教學工作之外，他所有的時間、精力都是心無旁鶩地埋頭畫畫，因此，他的繪畫技巧十分嫻熟，畫路十分寬廣，牡丹、梅花、杏花、芭蕉、桃花、海棠、櫻花、菊花、辛夷、玉蘭、山茶、蠟梅、紫薇、紫藤······各種花卉，無不擅長；八哥、鸚鵡、畫眉、山雀、虎皮、白頭、翠鳥、黄鸝、蠟嘴、鶴鴒、伯勞、寒鴉、绣眼、壽帶·····各種禽鳥，無不精工。如此的能畫，雖然與承繼了江寒汀先生的傳統直接相關，但更與他長期工作、生活在一所大園林中，四季朝暮，耳濡目染的真實感受不可或分。
▕房介復剪秋罗
房先生的畫品，盡管屬於小寫意的路數，但他的用筆却一點也不“小”，而是非常爽捷大氣的，絶不作細瑣碎弱的刻畫。雖然筆頭“大”，但又絶不脱略形似，而是能準確地把握對象的形，傳達對象的神。此外，其用色的濃麗鮮艷，尤其是蘸色法的運用之妙，使所點垛出來的花朵和葉片，有一種潤澤含露的晶瑩之感，也是其作品能受到社會上雅俗各階層廣泛愛好的一個重要因素。
▕房介復秋菊浓艳
潘天壽先生曾經說過：中國畫和西洋畫，是并峙於世界藝林的兩座高峰，各有千秋，不分軒轅。我想補充指出的是，以花鳥為題材的繪畫，中國花鳥畫是特立獨行於世界藝林的 高峰，同類的西洋畫如静物畫等等，是絶不能與之相提并論、同日而語的。
▕房介復独占梅枝
千百年來，中國花鳥畫史上涌現出了大批的名家，名作，各種各樣的風格流派，各種各樣的筆墨意境，如百花齊放，百鳥争鳴，而尤以晚清以後的海上畫派影響最為廣泛、深遠。以任伯年、虚谷、吴昌碩為代表，豐富多彩的題材内容，清新明快的技法形式，雅俗共賞的格調品韵，成功地完成了傳統向近現代的轉軌，輝耀着近百年的中國畫壇。其間，又以并稱“四大名旦”的江寒汀、唐雲、張大壯、陸抑非四位先生的成就最為突出。所謂“四大名旦”是借用戲曲中生、旦、净、丑的行當而來，“旦”即“花旦”，為扮演如花一般的美女角色。但事實上，以“名旦”比擬花烏名家，有僅是因為“花鳥”畫的原因，更是因為畫風“清麗”的原因。
▕房介復海棠竹石
所以，如吴昌碩、潘天壽、齊白石等，盡管也是畫的“花鳥”，但因為他們的畫風并不是“清麗”的，而是“豪邁雄健”的，所以，盡管他們的成就很高，但人們對之的評價，却并不比擬為“名旦”，而是比擬為“黑頭”（净角的别稱）。而論“清麗”一路的花鳥畫風，從任伯年、江寒汀到房介復先生，又是一脉相承的持續發展。盡管論個人的藝術成就，江寒汀先生與唐雲、張大壯、陸抑非三位是相埒的，但人們大多忽視了，論教育後進的貢獻，江先生在“四大名旦”中實為首屈一指。房先生在荻舫的諸同門中，對江先生的心印尤深。他不僅很好地繼承了江先生的繪畫藝術，更自覺地致力於發揚江先生有教無類、培育後進的精神，這一精神，相比於他個人的藝術成就是更值得稱道的。因為，正如徐悲鴻先生自述“教育工作是 位的”時所說，一個畫家畫出優秀的作品，對于社會的貢獻總是有限的，而當他通過教育培養出更多畫家畫出優秀的作品，對社會的貢獻才能達到 化。
▕房介復梅竹幽情
《宣和畫譜》曾論述花鳥畫的審美功能，在於“粉飾大化，文明天下，所以觀衆目協和氣焉。固雖不預乎人事，豈無補於世哉”。房先生就象一位辛勤的園丁，耕耘在美術教育和花鳥畫創作的園地中，為社會精神文明的建設作出了重要的貢獻，他的人品和畫品，應該引起我們高度的尊敬和評價。
——年9月於海上長風堂
房介复画集
出版：上海人民美术出版社.9
书号：1
装帧：精装8开页
定价：元
本书为海上四大花鸟画家之一的江寒汀先生入室弟子房介复的花鸟画作品集，收录房先生不同时期花鸟画共幅，所作构图严谨，色彩鲜明，耽于写实，富有时代气息。作品多次在国内外展出并在报刊上发表，现为中国美术家协会上海分会会员，上海美术教育研究会理事，上海海墨画社副社长，上海师范专科学校讲师。
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